فنُّ المَلْحُـون (10)

ومن خِلال مُصطلحاته نذرك غني فن الملحون، فمصطلح “ السراح والرواحص” مثلا يطلق على الانتقال من الأبيات والأقسام من القافية الأصلية إلى قافية أخرى، ثم العودة إليها، وقد اشتقوا من هذا المصطلح فعلي (أسرح وراح)، وهناك أيضا “السويرحة” وتجمع في السويرحات، وهي أبيات تستهل بها أقسام بعض القصائد، ويطلق عليها أيضا “ناعورة، أو انواعر.

مصطلح “اسرد” ويقولون أدى القصيدة بالسرادة، أي أدى القصيدة دون غناء، وفي هذه الحالة لا نجدها إلا في بعض القصائد الطويلة كقصيدة “هول القيامة” للشاعر الناظم المغراوي وقصيدة “الجمهور” للشاعر العلمي، والغالب أن تتم السرابة في زاوية أو مسجد أو مسيد، وفي مناسبات دينية، وخاصة مولد الرسول عليه الصلاة والسلام.

ومصطلح “السريع” وهو مصطلح يطلق على طبقة في الميزان الموسيقي. ومصطلح “الساقي” عنوان لقصائد الخمريات، ونسوق مثال لذلك قصيدة الجيلالي امتيرد الذي تقول حربتها :

ألساقي وكض لريام ردبالك للنوبا لاتغيب عن مولاها
كب واسقي مازال الليل

أما مصطلح “السلاخ” فيطلق على الشاعر الذي يسطو على شعر غيره، فيحتفظ بالمعنى، ويغير الألفاظ، ويطلق عليه كذلك “الخياط”ز و”اسلس” مصطلح يعني سلس، ويقال كلام اسلس أي مستقيم وغير مكسور في ميزانه. ومصطلح “اسلك الطرقان”، ويقال للشاعر الذي تعرف أثناء تتلمده على الأشياخ على مختلف جوانب الفن ومشاكله، واكتسب تجارب من شأنها أن تصقل شاعريته. أما مصطلح “السماوي” فيطلق على السرابة التي يستهل بها الإنشاد ببطء كالموال، ثم يأخد صوت المنشد في الغلو والارتفاع كأنه يصعد بها إلى السماء، والغالب أنها كانت تنشد في الهواء الطلق بمناسبة حفلات النزاهة، ويطلق على هذا النوع كذلك “السرابة الحسناوية”.

مصطلح “السوسي” وهو بحر يكون فيه قسم مركب من ثلاثة أجزاء :
1– بيت من شطرين يسهل به القسم، وتكون قافيته موحدة مع الأبيات التي تبدأ بها الأقسام الأخرى.
2 — مجموعة من الأشطار المرسلة، تخضع لتسلسل الإنشاد دون تقيد في العدد والوزن والقافية.
3 — بيتان أو ثلاثة أبيات موزونة مقفاة، تمهد للحربة التي تكون على نفس الوزن والقافية، وتكون موحدة القافية في كل الأقسام.

ونعرض لنمودج من ذلك للشاعر لحسن اليعقوبي في قصيدته “الزمنية والعصرية” حيث يقول في أول أقسامها :

أ — البيت من شطرين :
يا حضرا اسمعوا ما صار بين زوج ابنات افلكحار

ب — الأشطار المرسلة :
شابة عصريا بكر
والخرى زمنيا عذرا
فرجوني بين الحضرا وكنت حاضر
تصغى لخصامهم
نسمع العصريا اتقول للزمنيا
يا جارتي اهنيا
سمعي مني اخبار
من يوم اسكنت احداي جارا
وانتيا شفارا

&&&&

يا حسبي سالبا بخصامك جمع لفكار
عمرك ما شفت اتقول شي مدرسا
ولا حضرت مجالسا
ولا هواتك الدراسا
ايلا هواتك
بك اعوار الناس
جارحا بلسانك فات لقياس
مشغولا بيا
ولا العنت شيطانك الشرير
خديني نصغاك تتشتمي فيا
جهرا بلا اخفيا
فالتا ساعت لعشيا
عند غروب النهار
قالو للشتاما النار
بلسانك قلت اعلى الشكارا

3 — بيتان :
أ– مصحوبا ديما امعايا مملوا ابلكتوب على لفتيخار
سابقا للمعيار
كابرا ميا فالسب الغتب والزورا
ب — لا لك المدرسيا فايقا على لبكار
يا تسمعي لخيار
يالزمنيا غشميا اموخرا للورا

4 — الحربة :
أش رامن لارا لبنات يوم قامو لكحار
زوج هيفات اصغار
شابة عصريا وامع الحاجبات فالجوار
وللإشارة فإن بحر السوسي هو بحر يكثر فيه قصائد المحاورات.